(前方剧透预警)

印度裔男演员戴夫·帕特尔18岁时主演的《贫民窟的百万富翁》获得2009年奥斯卡金像奖九项提名,最终获得最佳影片、最佳导演等七项大奖。而戴夫·帕特尔初出茅庐也获得很多提名,最终获得英国独立电影节最佳新人奖。

不少网友在微博中看到一个段子似的故事。一位福建男子家里吃饭都很清淡,没想到有一天当他吃到麻辣烤鱼,瞬间被辣椒的味道征服,这让他怀疑自己是从川渝地区被拐卖的,于是开始在网上搜寻信息,没想到还真的找到自己亲生父母了。

文| 淹然

获得六项奥斯卡提名的佳作《雄狮》可以引进到中国内地,我还是挺意外的,毕竟不是漫威DC那样的轰轰烈烈的动作片,一部直击内心的作品在中国内地市场是很少见的,但真的引进了,欣慰,在大银幕上看这部电影,是一种享受。

我承认,在今年的所有提名影片里,《雄狮》可能不是剧情上最出彩的一部,但是,它一定是最能温暖人心那部。

戴夫·帕特尔可谓一举成名,九年过去再度出演与印度题材有关的电影《雄狮》,这部根据真人故事改编的电影,最大的噱头就是真实感人,离别亲人二十多年踏上慢慢回归乡路,男主人公萨罗的寻亲感人故事令人潸然泪下,亲情是世界上最珍贵的情感,时间和空间都无法抹去。

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《雄狮》与《摔跤吧!爸爸》有什么关系?

这是一部在印度、澳大利亚等国拍摄的电影,《雄狮》和《摔跤吧!爸爸》一样都是取材于印度的故事,而且更加催泪。这是一部讲述印度男孩萨罗(戴夫•帕特尔饰)漫漫回家路的电影,他5岁时和哥哥走失,从此和家里失去了联系,因为他误打误撞搭乘了一辆火车而离家千里,在1980年代的印度,他就是彻底走失了,后来被澳大利亚一对夫妻收养,开始了他新的生活。

IMDB
8.0分,烂番茄86%的新鲜度,不仅拿下了6项奥斯卡提名(跟《海边的曼彻斯特》一样多),而且,也都是重磅奖项:最佳电影、最佳男配、最佳女配、最佳摄影、最佳原创音乐、最佳改编剧本。

27岁的戴夫·帕特尔长成了一个英俊健硕的男人,他这次在《雄狮》主要扮演萨罗成年后的角色,其朴实真挚的演绎让这个故事更加感人肺腑,令人唏嘘不已。

味道,承载着一个人对母亲和家乡的记忆,在印度也有相似的故事。男孩萨罗在五岁时在火车站与哥哥走散,在离家乡1800公里的西孟加拉邦首府加尔各答流浪了几个星期,之后被送进福利院,再后来被澳大利亚一对夫妇收养,成为了一个德才兼优的青年。

《摔跤吧!爸爸》在中国大卖,接踵而至的《雄狮》,就成了片方翘首以待的下一个票房奇迹。谁让《雄狮》也是一个与印度有关的故事呢?

这是一个考验人性的故事,无法判定说萨罗的经历是幸运还是不幸,和家人失散是不幸的,但是后来被澳大利亚中产家庭收养似乎又是幸运的。不过失去家人的痛苦只有他自己明白,对家人的牵挂几乎让他崩溃。导演把人物的感觉抓住的很准,成年后的萨罗身在澳大利亚,虽然生活优越,但与故乡漫长的距离,割舍不下的是思乡之情。

这么看来,至少不是那么糟糕吧?

影片前半部分是表现五岁萨罗和哥哥古席走失后被领养的故事,而后半部分主要表现的是萨罗难以抹去深藏记忆中的往事,脑海随时回放着与哥哥和母亲尽管贫穷艰难但幸福快乐的时光。兴许有的人脱离了贫穷的苦海,获得了丰厚的物质享受应该会很快忘记过去,但澳大利亚苏和约翰夫妇给予了萨罗良好的教育,让他知恩图报,更是无法忘记过去的点点滴滴。

有一次萨罗与印度同学聚会,吃了一块印度特产糖耳朵,他开始怀疑自己来自印度,为了弥补内心缺失的那块对家乡的记忆,他开始寻找起了自己的家乡。

但同样语涉印度,冷郁的《雄狮》与热血的《摔跤吧!爸爸》,到底是两个故事,两种意思。《雄狮》里,五岁的印度男孩萨罗走失,一路漂泊,最终被一对澳大利亚夫妇收养。直到一天,长大成人的萨罗突然泛起乡愁,踏上了寻亲之路。结局是,时隔二十五年,母子团聚。

整部电影分为两个部分,第一部分是幼儿萨罗的走失过程以及他被收养的经历,幼年的萨罗走失千里,但是他在印度一路的所见所闻也非常吸引人。小男孩遇到了好人和坏人,见识到了社会底层的黑暗,也见识到了人性的光芒,这就是现实的世界,电影把真实的印度展现给了全球的观众。第二部分是成年后的萨罗开始找寻自己的故乡,这其中还牵扯到萨罗对养父母的不舍,还有对待身边朋友和爱人的情绪变化,思念亲人,但又不想愧对养父母,每一个走失的孩子可能都会面临这种感情困境,很揪心,但也很真实。

其实,这部电影就是一个印度版的「小蝌蚪找妈妈」的故事:

此类关于孩子被拐走的故事,我们国内也有过两部比较催泪的戏,一步就是《亲爱的》,另一部就是《失孤》,血浓于水,孩子是每个父母的心头肉,不管他是多么的调皮,但作为父母来说都无法忘记这种亲情。当然该片讲述的是走失的孩子,并不是被拐卖,尽管小萨罗经历坎坷,但最终他还是幸运的被收养。

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论剧情曲折,论唏嘘沉郁,一个真实的寻亲故事,不会亚于一部描写寻亲的电影。恰巧,《雄狮》确有真实原型。那么,问题就成了,如何裁剪现实,才能重现真实的硬度,又不失艺术的神采?

《雄狮》这部电影好看,不仅仅是故事出色,影片的主演阵容也是星光熠熠,都是实力派演员,男主角戴夫•帕特尔曾主演《贫民窟的百万富翁》,女主角鲁妮•玛拉曾主演《龙纹身的女孩》,以及澳洲明星大卫•文翰,还有大家熟悉的奥斯卡影后妮可•基德曼,这妮可•基德曼就是澳大利亚人,所以她来演这部电影是非常合适的。

年幼的小萨罗(Saroo)在火车站与哥哥走失,经历了一场又一场苦难之后,终于被来自澳大利亚的布莱利尔夫妇收养。然而,成年后的萨罗在一次聚会上被唤起了乡愁,决心寻亲的他最终通过谷歌地球找到了家乡,与亲生母亲团圆。

《雄狮》没有过多表现被领养后萨罗的故事,只是直接切换到他长大成人后寻亲故事。苏和约翰夫妇为什么不自己生而要领养这些被遗弃或走失的孩子,主要原因还是他们具有高度的文明,不想再增添地球生存压力,而是博爱精神的感召,让他们放弃了生养,而为无家可归的孩子提供一个温暖的家。

这个印度青年寻找家乡的故事,正是被提名6项奥斯卡大奖的印度电影《雄狮》,6月22日21:00将在全国影院上线。
《雄狮》接棒《摔跤吧!爸爸》 6月印度风继续吹
“儿童拐卖”与“儿童走失”在全球范围都具有非常高的现实意义。《亲爱的》与《失孤》这两部电影根据中国真实事件改编,让观众泪洒影院,呼吁全社会反对“儿童拐卖”。

面对二十五年的跨度,《雄狮》的办法是,一切为二。前半程是小萨罗在印度流浪,后半程是青年萨罗在澳大利亚,利用谷歌地图,搜寻记忆中的故乡方位。这是一个充满风险的做法,因为后半程才是留给主角直面灵魂的重点篇章,但篇幅却又实在局促。更何况,它与前半程之间,还存在着一定的断裂性。

365bet亚洲官方投注,因为有这些实力派演员在,所以电影中呈现出良好的表演状态,很容易让观众入戏。《雄狮》能够震撼心灵,不仅仅是因为故事和表演,细致的拍摄手法也是必备条件。看前半段印度的戏就会被吸引到,因为太真实了,编导们真的是走进印度的车站和人流中,还有各种偏僻混乱的地方取景,把小男主角艰苦的走失经历给展现的淋漓尽致,就是这种真实的质感才能说服观众。胡金铨曾经说过:“拍电影要有视死如归的精神。”这话一点都不假,不用心去拍电影,出来的效果是说服不了观众的。

是的,剧情极为简单,但正是这样简单的剧情,在“寻亲”这样普世的母题之下,才让这部电影在影像上有了更多的创作空间,而真实故事的加持,更让电影有了直击人心的力量。

好莱坞两大著名女星妮可·基德曼和鲁妮·玛拉甘当超级配角出演该片,同样可能是因为被这个感人至深的寻亲真实故事给深深感动。她们都在该片中奉献了超一流的演技,作为萨罗的养母和恋人,这两个女人是他生命中和亲生母亲一样重要的人物。她们没有阻拦萨罗的寻亲,而是全力给予支持。

《雄狮》关注“儿童走失”,呼唤社会关注儿童走失问题,同时唤醒人们对内心深处人性的思考。

果然,磕磕绊绊的后半程,招致了最多的不满。

《雄狮》是一部很特别好莱坞电影,不随波逐流,不是《速度与激情8》、《神奇女侠》、《变形金刚5》那一挂的娱乐电影。《雄狮》是一部直面现实,并且教会人们面对伤痛的作品,有正能量但不可以说教,有很强的现实意义,绝对不是那种看过就忘的电影,这部影片观赏之后,会很难忘记,因为影片的故事精彩且能刺痛观众的内心。

在导演加斯·戴维斯(Garth Davis)和摄影指导格雷格·弗来瑟(Greig
Fraser)镜头下,整个故事显得无比细腻,动人。

影片前半部分表现五岁的萨罗如何艰难的在环境中生存,小演员桑尼·帕沃的表演自然给力,一双纯善可爱的大眼睛和乌黑卷曲的头发让人印象深刻,由于出生贫穷的家庭,为了生活,他过早的变得独立和早熟。

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观众的疑惑是,我们根本不知道,萨罗与养父母之间,到底建立了怎样的情感呀?

崔汀/文

电影的开场,是一组美到令人窒息的俯拍空镜:从有着悬崖峭壁的碧蓝海岸线,穿过各式各样的民居和房屋,最终定格在了荒凉贫瘠的黄色山丘沟壑上。然后,饰演童年萨罗的小演员,在一个满是金黄色蝴蝶的山谷里,登场。

长大后戴夫·帕特尔的表演无缝连接,过去不平凡的岁月随时出现在脑海,他惦记着亲爱的母亲和哥哥,舒适安逸的日子并没有让他忘记过去,相反那些和亲人在一起的画面像电影一样不断闪现,搅乱他平静的生活。

《摔跤吧!爸爸》中我们感受到了父爱的深沉,在《雄狮》中,观众会感受到母爱的克制与无私。
与如今中国电影追逐IP不同,印度电影的真实剧情和真情实感成为了印度片口碑与票房齐飞的保证,这也是为何印度电影盛产“神片”的原因。

进入影片后半段,观众突然就要面对一个突然长大成人的萨罗,不见他如何从一个小男孩长成为一个大人,也不见他与养父母之间,到底相处得如何?

365bet亚洲官方投注但肯定是最有性情的一部,孩子失踪了怎么做。365bet亚洲官方投注但肯定是最有性情的一部,孩子失踪了怎么做。© 本文版权归作者  崔汀
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影片并没有回避萨罗寻亲会给养母一家以及恋人造成的影响,作为善良的养母来说,她完全鼓励萨罗寻亲,说明的是萨罗良心未泯,而恋人也非常的希望萨罗能够尽快的寻找到亲人。他们都不会因为萨罗有着不堪的往事而离开他或放任不管,而是成为他背后坚强的后盾。

《摔跤吧!爸爸》改编自印度运动史上第一位获得摔跤冠军的女运动员Geeta
Phogat的故事,《雄狮》改编自作家萨罗·布莱尔利著名畅销书《漫漫归家路》,值得一提的是,这也是作者自己的真实经历。

让我们回到更早的前半程,也就是印度部分。

小演员Sunny Pawer

影片叙事流畅简洁,情节单一,没有过多人为的操纵和煽情加戏,而是非常的真挚和感人。影片的镜头很唯美,非常吻合男主人公的心理变化,言简意赅,一切尽在不言中。(文/温翔)

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这一段,真是拍得举重若轻,又惊心动魄。误上火车的小萨罗,简直如受困的小兽一般,惊恐而茫然。这似乎也是小萨罗的情绪展现得最激烈的一段。而后,他浪迹加尔各答。昏黄的地下隧道,人贩就像突袭的军队一样凭空出现。小萨罗只是跑,不停地跑。

要说电影是营造视觉奇观的艺术,在开场这几分钟里,《雄狮》就已经做到了。

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平淡中展现真情 细节中见证感动
《雄狮》没有在事实之上增加更多狗血剧情,不然很容易变成印度版《小蝌蚪找妈妈》。这样一来,就非常考验导演和编剧的功力,结果证明,奥斯卡最佳影片与最佳剧本改编奖的提名的确实至名归。全片靠着细节展现出主角萨罗跌宕起伏的人生,细腻而真实地展现了他和养父母的深厚感情以及对亲生父母割舍不下的思念。

接着,小萨罗遇到了一个神秘女人,供他吃穿,给他住处。但随之现身的神秘男人,暧昧的神色与动作,很快让小萨罗对眼前的一切生出怀疑,仍是跑,不停地跑。再下来,小萨罗被送入收容所,看着身边离开的伙伴,惊叫哭嚎,但他只是看着,不发出任何声音。

然而,这一组镜头的作用,绝不止展现视觉奇观这么简单。毕竟,这种“上帝视角”的镜头其实并不少见,而在这部电影里,可能“卫星视角”这个词才更为贴切——因为,这就是通过谷歌地图观察地表的视角。

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借用诗人石川啄木的说辞,小萨罗过早地尝到了事物的味道,甚至几乎来不及给出表情与回应。在他眼中,这个世界没有无缘无故的爱,也没有无缘无故的恨。一切都是付出与回报的能量守恒,女人不会无缘无故对他好,而收容所也不会为他永远搜找母亲的下落。被收养就是一种「交换」,他只是确认,我的母亲真的没来找我么?

换句话说,这是萨罗整个寻亲过程的视角再现。

成年萨罗的扮演者,正是凭借《贫民区的百万富翁》崭露头角的印度裔英国演员戴夫·帕特尔。

所以,面对养父母的登场,小萨罗没有明显的抗拒,而是看似安然地进入了新家。相比之下,他的弟弟,却显露出一个领养孩子,理所当然的不适与反抗。一个镜头中,弟弟在画外的哭喊清晰可闻,而小萨罗却默然地待在自己的小房间。

这是目前任何其他艺术形式所无法实现的震撼。

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导演略去萨罗的长大成人,也略去他与养父母的羁绊养成,潜台词或许是,萨罗早在进入新家之前,就已被迫长大。

随着剧情的展开,电影的前半段剧情也开始步入正轨。

戴夫·帕特尔精湛的演技,给观众展现出萨罗发现身世真相后,从敏感忧郁、惶恐不安,再到坚定勇敢寻找回家之路的心路历程。在寻家之路上,所有萨罗复杂的感情经历,都成为支撑他坚持下去的勇气。生活中总是充满了各种磨难,只要拥有一颗坚强的心脏,拥有爱的力量,奇迹总有一天会实现。

那么,萨罗与养父母,从某种意义上说,其实未曾建立怎样深刻的羁绊。萨罗太过自觉地充当着「养子」的角色,在他看来,这是他理应抵偿给收容所,也理应抵偿给养父母的。

为了补贴家用,懂事的小萨罗求着哥哥带他一起外出打工。然而,小萨罗终究是因为年纪太小而在车站睡去,醒来之后,哥哥早已不见踪影。

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因此,他轻易就被故乡的食物,打捞起了沉底经年的记忆碎片。几乎不假思索地,他开始疯狂找寻起故乡与母亲。同时,他担忧,养父母若得知自己要去寻亲,一定会觉得「亏了」——养育多年,却仍旧无法成为自己「独占」的孩子。萨罗抱歉,「我根本不是一纸白纸,你们将我领养回来,也一同领养回了我的过去。」

尽管哥哥临走前千叮咛万嘱咐,要待在原地不动,但小小的萨罗还是忍不住开始寻找哥哥。在寻找个过程中,他无意中误上了一辆列车。

爱是克制,饰演萨罗养母的妮可·基德曼,在剧中的表演很全面地解释了这四个字的含义。作为奥斯卡影后的她,表演沉稳而隐忍,不但没有喧宾夺主,反而恰如其分地展现出母爱的伟大,与女性的坚韧。

这时,养母的回应,给出了别开生面的立意。「我们收养你,并非我不能生育,而是我们认为,生养一个孩子,并不能对这个世界有任何改善。但拯救一个陷于苦难的孩子,却是意义不凡。」

他在空荡荡地车厢里大声呼喊,奔跑,但却无人应答。

养母有自己的孩子,她收养萨罗纯粹是为了帮助流浪儿童。而面对萨罗要寻找自己亲生母亲时,她没有阻止,反而给予萨罗支持:“我真的希望她还在等你,她需要看看你长得有多么好看。”

但为什么要收养一个印度孩子呢?

直到几天之后,他来到了距离家乡1800公里之外的加尔各答。

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这是一个迷人的幻象。养母小时候,面对糟糕的酒鬼父亲,她仿佛被整个世界吞没。这时,站在屋后的她,看见一个棕色皮肤的小孩,穿过田野,向她而来,「我觉得整个人像被电了一下……我感觉很愉快。我知道,那是一种指引,整个未来仿佛展现在我眼前。」这种近乎宗教启示的体验,从此,改写了养母的一生。

这里没有哥哥,没有妈妈,甚至,这里的人们都不说小萨罗说的印地语,而是孟加拉语。

萨罗的亲生母亲也同样伟大。她一直在等萨罗回来,25年都没有搬家。在萨罗找到自己后,没有劝他留下,母亲只要知道萨罗还活着就够了。

而在萨罗眼中,这也是一份全然的陌生——难道这世上,真有一种无缘无故的爱?进一步追问,萨罗是否理解了养母奉持的这一信念呢?我们无从判断,但养母的这番说辞,一定卸下了紧紧缠住萨罗的歉疚,推着他最终走向了生母。

于是,他爬上站台的柱子,竭尽全力地呼喊哥哥的名字,呼喊妈妈,没有人应答。勉强扒着售票窗口,说出家乡的名字想要搭上回家的列车,不仅没有人帮他,还被人群推搡、责骂。最终,他来到了一群流浪孩子的中间。然而就在观众以为小萨罗可以暂时安顿下来的时候,一群粗暴的人贩子就直接冲进人群开始抢孩子。

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说到底,萨罗并没有主动去冲破什么,关键一击,其实来自他人,他的养母。

昏暗的隧道,晃动的镜头,快节奏的剪辑,把小萨罗的无助和不知所措表现得淋漓尽致,也让观众的心紧紧地揪着。

生母与养母的母爱,同样温暖而强大。妈妈是《雄狮》中最温暖的词,两位母亲守护着萨罗,闪耀着最淳朴的人性光辉。
戛纳影后鲁妮·玛拉,在片中饰演萨罗的女友,在萨罗最敏感脆弱的时候,给与他爱的力量。

所以,如果对《雄狮》失望,那么,这失望也许出自对「蜕变」的期望。另一个角度看,《雄狮》破坏了类型片应有的剧作法,主人公缺失令人雀跃的成长。根据片尾字幕,萨罗的意思,就是「雄狮」。但你很难说,这部电影真的诉说了,一个人如何从困兽蜕变为雄狮。它讲的是,一个人磕磕绊绊地与世界周旋,被迫成长,又无法真的成长。

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原载「北京青年报」

逃脱人贩的小萨罗独自走在铁轨上,一个好心的女人来跟他说话,说印地语,带他回家,给她吃东西,喝饮料,还告诉他,会有好心人来带他去找妈妈。

爱,是人类永恒的主题。

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而当「好心人」来的时候,镜头语言再次传达出了文字无法表达的信息和情绪:

全片的点睛之笔,要数饰演童年萨罗的素人小演员Sunny
Pawar,这位从4000多名男孩中脱而出的小演员,是剧组在孟买贫民窟里偶然发现的。导演戴夫·帕特尔第一眼看到他,就知道他是小萨罗最合适的演员。Sunny
Pawar没让剧组失望,在电影镜头中展现出灵性十足的表演。在他身上,我们看到了穷人孩子早当家的懂事,走丢后积极自救的聪慧,逃脱人贩和区分别有用心的“朋友”的机智。

飘动的粉色窗帘,和好心人审视小萨罗的眼神,充满了情色的意味。而轻轻抚摸着小萨罗脸庞的动作,看起来也十分令人不适。

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导演没有用过多的语言,靠着晃动的镜头、昏暗的隧道和快节奏的剪辑,淋漓尽致地展现出小萨罗的仿徨无助,狠狠抓住了观众们的心。粉色飘动的窗帘、和“朋友”审视小萨罗的眼神,大家很快懂得了什么是“上一秒是天使,下一秒是恶魔”。

当观众还在将信将疑的时候,导演直接戳破了谜底:

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在印度,每年8万走失的儿童是弱势群体中的弱势。小萨罗,只是弱势群体中的沧海一粟。剧组与公益组织联手,希望大家了解如何帮助流浪儿童,及时施予援手。
沉睡的雄狮 开始苏醒了

你做的很好,他就是我要找的

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前一秒还是天使,下一秒就变成了恶魔。

电影名为《雄狮》,然而全片并没有出现一个狮子。在电影结尾,大家才懂了导演埋下的伏笔。萨罗一直将自己的名字念错了,他真正的名字叫萨鲁,意思就是“狮子”。萨罗在寻找自己的故乡,观众开始审查自己的内心,何处才是自己的归宿。人性开始觉醒——沉睡的困斗之兽,雄狮苏醒了。

还好,小萨罗又一次逃脱了。在街头流浪了一个多月后,小萨罗终于被送进了收容所。

然而,收容所也不是什么好地方。

明明被人带出收容所就意味着被收养,有了新的家庭,然而,每一个被“请”出去的孩子,都显得那么的抗拒,不得不令人心生疑问。

联想一下刚刚「好心人」的举动,再看看那句「天亮之前带他回来」的台词,其实真相已经不能更明晰了。

印度的儿童性交易一直以来是根深蒂固的社会问题,而每年10万走失的儿童更是弱势群体中的弱势。由于法律的不完善和处罚措施的不到位,连执法部门只是睁一只眼闭一只眼,更不用提那些试图从中谋取金钱利益的所谓“社会机构”了。

于是,观众刚刚差点就放下的心又重新悬了起来,揪心到甚至都忘记了,幸运的小萨罗最后是被澳大利亚夫妇收养了,才有了后面的故事。

不得不说,导演在这一整段故事节奏的拿捏把控相当到位。观众一口气还没串匀,下一个戏剧点就接踵而至。直到「20年后」的字幕浮现,才让观众真正在情绪上稍微放松下来。

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妮可·基德曼饰演萨罗的养母,苏珊

到了这里,也进入了影片较为拖沓和混乱的部分。导演试图同时处理「萨罗和养父母」、「萨罗和女友」,「萨罗和弟弟」以及「萨罗与自己」这四组矛盾。

但显然,在经历了前半段信息量巨大的故事占去影片一半的体量之后,电影已经没有时间去好好处理这四组矛盾了,毕竟,还有最后最重要的寻亲环节需要阐释。

所以,我们看到,成年后的萨罗突然就被聚会上的糖耳朵(萨罗小时候最喜欢的食物)唤起了乡愁,突然发了疯似的要找到自己的家,突然与女友和养母都无法好好相处,而又突然放弃为之努力了那么久的寻亲计划。

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鲁妮·玛拉饰演成年萨罗的女友

在画面上,大量萨罗记忆里的闪回让本来就已经复杂不清的叙事变得更加混乱。因此,这一段的情绪推动,基本依靠配乐来完成。

但所幸的是,即便如此,我们依然可以通过不断强化的视觉元素,水塔,车站,布满沟壑的土地等等等等,对萨罗的境遇产生共情,不至于出戏。

直到,某天晚上,萨罗无意间再次点开谷歌地球,在一个他搜寻范围之外的地方,找到了童年记忆残片里那座熟悉的车站,那个他沉沉睡去之后,就再也没见到哥哥的火车站。

终于,在历经了二十几年的种种艰辛和困难之后,萨罗踏上了回家的路。

到了这里,电影也终于画完了一个完整的圆:从澳大利亚出发,来到印度,再跟着萨罗的步伐来到澳大利亚,最后,回归印度。

夕阳,桥洞,树林,小巷,一个又一个无比熟悉的场景,依次出现。而这些场景,导演早就在开场的时候以相反的顺序为我们呈现过了,因此,每一个场景的再现,我们都知道,萨罗离家更近了一步。

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戴夫·怕特尔饰演的成年萨罗

正是这样一个又一个的细节,才让电影显得饱满。而每一处触景生情,都有着炙热的情感温度。

电影的情感高潮,自然是母子相逢的段落。但对于我来说,最让我动容的,是电影的最后一幕。

当萨罗得知心爱的哥哥早就离世的消息之后,来到了当年和哥哥打闹嬉戏的那段铁轨。

铁轨,是萨罗和哥哥童年里最美好的记忆。

铁轨,是让萨罗和家人分离的祸首。

通过铁轨,萨罗在认出了家乡的位置。

还是铁轨,把与亲人离散多年的萨罗带回了家。

在暖色的夕阳中,成年的萨罗也看到了童年的哥哥和年幼的自己,一样还铁轨上嬉戏打闹。

而这,也画满了电影里最后一个圆。

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我是在电影院里看的这部电影,当影片结束开始出字幕的时候,我透过泪水浸透的余光瞥见,坐在我隔壁座位的壮壮的白人大叔,用手擦去了眼角的泪。

这的确是一部太打动人的电影。

不论是电影的细节设置还是情绪铺陈,都直戳观众泪点。而电影所关注的主题,印度的儿童拐卖和非法性交易问题,但却点到为止,不做过多的煽情和批判,恰如其分。

说到这里,很自然的,我想起了一部同样讲述拐卖儿童主题的国产片,陈可辛导演的《亲爱的》。

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同样也是走失儿童的故事,同样也是让人揪心的情节,同样也是偏克制的表达。

但两部电影最大的不同在于,视角的选择。

《亲爱的》从成人的角度出发,着力点是在亲生父母寻子和所谓「养母」的矛盾上,更多的时候,是让人对人贩恨得咬牙切齿。

而《雄狮》则选择从孩子的视角出发,从小萨罗的一路历险中,再牵出社会现状、法制漏洞等更深层次的议题。

这样做的一个好处是,更容易让观众入戏,产生共情。

《纽约时报》的影评人说,「只要你曾经是个孩子…你就会被这部电影深深震撼」。

当然,这个角度的选择与原著《漫漫回家路》来自作者的一段亲身经历有关。不过,不得不承认,这个视角的选择,是正确并且成功的。

而这部电影让我感到震颤的另一个重要原因是,这又是一部在好莱坞主流电影圈引起极大关注度的,以印度演员为核心、主要故事发生地都在印度的电影。

尽管本片的官方出品国家是英国、美国和澳大利亚,但显而易见的,尽管本片描绘了印度社会的一部分黑暗面,但印度方在这部电影上投入的资源,不可谓不多。

而成年萨罗的饰演者,90年出生的印度裔演员戴夫·帕特尔(Dev
Patel),也既《贫民窟里的百万富翁》之后,再次受到主流好莱坞的广泛关注,提名了奥斯卡的最佳男配角。

上一次与印度有关的电影受到这样的关注,是《少年派的奇幻漂流》(2012),获得了奥斯卡最佳影片的提名。而上一部与中国有关的电影在好莱坞走得最远的,还是《卧虎藏龙》(2000),至于华裔演员在好莱坞的戏路,就更不必多说了。

有趣的是,就在上周,号称中美合拍片的第一次「重工业产品」的《长城》,在全美3200余家影院上映。

至于美国媒体对于这部中国大片的评价,一个字总结,惨。

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这样现象的背后,其实透露出的还是骨子里的不自信。我的美国朋友看过《长城》之后问我,为什么一个这么中国的故事里,要以几个白人为主角?

我也不知道。

而今天,在亚洲文化背景怎么与好莱坞结合的问题上,《雄狮》这部片子,至少在人性的刻画和演员的选择上,给我们好好上了一课。

(本文首发于【毒舌电影】微信公共号,文章发布时略有修改)

© 本文版权归作者 
圆大哩个豆
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