这是一个怎样的影片呢?
我以为,以这样宏大的战争为题材的电影,该是一副壮阔而激烈的样子。
我错了,或者说,我所理解的壮阔激烈,跟它不一样。场景确实震撼,在4D影院里,我只觉得周围炮弹的声音震耳欲聋,时不时有子弹贴着头皮飞过,死亡和战争,似乎永远挂钩。
可是同时,它又是安静的,除了那些武器的声音之外,电影里的人和配乐都是安静的。
主角和朋友的相遇一句话都没有,我甚至不能从他们的只言片语中知晓他们彼此的信息,只能在脑中猜测,他们是初次邂逅,还是旧识。
我猜,这样的一部剧情过于缓慢,前头几乎没有声音的片子,若不是在影院别无选择,也许我是看不下去的。
然而我多庆幸在诸多电影中选择了它。
在英军敦刻尔克撤退的过程中,我看到了温暖如朝阳一般的人性。或者说,在影片中的敦刻而克撤退中,我看到了温软如朝阳一般的人性。
就像是法国人被英军拒绝上传船之后,看着主角和朋友抬着伤员跑过一片断开的木桥,所有法国人发出的会心欢呼,他们的声音里全是鼓舞,半点儿嫉妒也无。
就像是机长坠机后因为炮弹综合征坚持让船长回航,不慎将亚洲船员推下船舱后,他一次又一次愧疚地问船长儿子“那个孩子还好么?”
船长儿子背对着那个亚洲船员的尸体,对他说“他还好。”
善意的欺骗下面,没有苛责和怨怼,只是看淡和理解。我在想,这样的情节中国电影是不会出现的,因为中国是这样重感情理亲疏的国度,所以即便对这样的失手心生理解,也一定难过感情关。而他们不一样,我不知道那是导演的表现手法使然,还是那样一个民族是真的心性豁达可爱。但是在电影院里,我是真的心有感动。
我表白一下这个电影的翻译,因为很多的词句即便是跨越了语种依旧那么直击人心。
电影期间我和朋友试图记住一部分,只是一部分感动我们或者是震撼我们的句子。
像是机长在船舱中对这民船船长要求回航时,船长说的一句:“如果攻克了英吉利海峡,我们哪还有家。”
还有影片最后,他们到达英国时的对话。 ——这里是多佛么?
——不!这是多劳伦斯镇,但都是祖国。
我在电影院里看到很多很多感人的场景,我想说,这是一部静默的战争片,这是一部不用泪水和煽情就可以感动人的好影片。他的特别在于,缓慢的镜头和很少的台词给人一种真实感,而世界上最感人肺腑的就是真实。
当特效和煽情都返璞归真,我们还有什么理由不被感动。

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有些电影,是你看完了再也不会去想它;有些电影,是看完之后反复回味,花更多的时间推敲其中的细节,《敦刻尔克》是后者。

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我觉得像《敦刻尔克》这种电影,不看多几遍,就无法分析出其真髓。而我目前只刷了一遍,就只说说几个细节吧。

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这是一场如期的赴约!
即便两天来已被或赞或贬的各类影评、吐槽刷屏,即便各方信息汇总起来已剧透至细节部分,但对影片依然充满期待,情节不重要,关键在感受。
看罢,唯有感慨:诺兰,依然很诺兰!
不同于所有其他的战争片,《拯救大兵瑞恩》、《比利林恩的中场战事》、《辛德拉名单》、《血战钢锯岭》、《兵临城下》、《珍珠港》……这是一部看不到一个德国兵、没有一部坦克车、只有三二架次飞机的空战、甚至不见一点血腥场面的反映二战的战争电影,这是一部战争场面显得有些单薄的战争影片,这是一部角度不同的战争片。别人讲进攻,讲拼杀,讲守卫,讲狙击,讲士气……他,讲撤退!
导演用他的电影语言表达了对这场大撤退的理解,表达了对于战争的理解,表达了在战争这样一个嗜血的背景下对人性的理解。他用他的方式,通俗地说,就是用以点带面的方式告诉我们:在战争的阴霾下,所有人性的阴暗、自私、怯懦……都是最自然和本能的。无论是为了逃命一而再再而三地钻空子想办法的新兵蛋子也好,还是躲在船舱瑟瑟发抖、为逃过一命而不愿再面对战场的英军指挥官也好,抑或是为了卸载让法国人离开逃生船的英军士兵们也罢,让我们看到,在战争中的真实:人,为了活命,有可能无所不用其极;但,我们也看到了空战中奋勇歼击敌机的真正战士;看到没有任何武器装备和防御能力的民间船只奋不顾身的逆流而上;看到民众对于这场大撤退所给予的理解和宽容。人性的光辉、无私、英勇,在战争的背景下更显得如此耀目震撼!
虽然没有战争的大场面,没有鲜明的主角,没有煽情的对话,没有流畅的情节,但诺兰讲了他的战争故事,很燃!
“有人赞美战争,那是因为他没有经历过战争!” 诺兰用他的电影如是告诉我们。
诺兰的电影语言需要烧脑的解构。他把在《盗梦空间》中的时空概念运用到了《敦刻尔克》的陆、海、空三个时间轴,观影时很“盗梦空间”!
其他诸如音乐、画面,无需赘言。已经有太多的赞誉!
唯有一点,估计仅对我这个观影个体而言:看电影直接看晕了!
有晕船的感觉[晕][晕]由于摄影机不是在船上就是在飞机上,镜头切换、角度、幅度都大而快,连续的镜头转换之下,直接晕场了!
即便如此,还是点赞!

三条时间线经过梳理已经很清晰。
陆军线(一周)
海军线(一天)
空军线(一小时)

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感受一:所有人都有追求生存的权利。

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在空军线里,三线时间点交织合一。

从电影院出来我迫不及待发了一条状态:《敦刻尔克》超级好看。以回击去影院之前警告我“听说敦刻尔克不好看”的各位朋友。

敦刻尔克是一次庞大的军事撤退战役,在敦刻尔克多待上一秒钟,则意味着多一分的风险。

这不是一个叙事性很强的故事,没有强烈的主角代入感,如果你带着RPG主人公的视角进入电影院,大概会对这部电影大失所望。

一句话总结就是:这部电影的光辉是无人能挡所向披靡的。

“English
only”的禁令拦着了一众法国盟军,法国小伙却伪装成医护兵趁机混入英国的撤退队伍当中。影片最后英国成功撤离了30多万人数,英国将军说,“我要为了法国人留下”。

我从来没有看过这种视角的战争片,以前的战争电影,总会着重于描写一个主角的视角和内心活动,这样观众在观看时会产生和这个主角一样的共鸣。如果导演把主角变成唯一可控角色的代入感,会比频繁切换可控角色来的高很多。

把一部“主旋律抗战”的,带有煽情色彩的电影拍成这样,诺兰真是一位伟大的导演。

不管是英国人还是法国人,都应该有追求生存的权利。

但导演是诺兰,他有他的叙事手法,讲的明明是交战双方,但敌军却从来没真正出现过,仅仅几架德军的战斗机和轰炸机,战争的压迫感却始终笼罩着整部电影。

敦刻尔克

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没有被弹药炸飞的肢体头颅,没有血肉横飞惨绝人寰的喊叫。战争是灰色的,没有鲜艳的红,却比血色更令人窒息。每一声枪响,每一声爆炸,都在窒息和恐惧中迎接死亡。

Dunkirk

感受二:所有人有权为了生存而竭尽全力

来说说我反复推敲 最有触动的几个画面吧。

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英国轮船被炸毁之后,法国小伙和一行小伙伴逃到了其他救生船上。法国小伙没有像其他人一样,在船舱内享受短暂的安逸,而是寻找最快的逃生窗口。因此,当船遭遇了鱼雷袭击,他奋力救出了船舱里的小伙伴。

A. 表面同盟。
撤退刚刚开始,很不顺利,德国的轰炸机和鱼雷让英国军舰损失惨重。
陆军上校问撤退总指挥官,丘吉尔的命令是什么。
总指挥官给的回答很有意思“明面上,英法联军是盟友,秉持着友谊,一起撤退。”
365bet亚洲官方投注:惊艳四座,敦刻尔克。陆军上校“那实际对你的命令呢?”
总指挥官“只撤英国人。”

《敦刻尔克》的阵容其实不用多说吧?由大导演克里斯托弗·诺兰执导和编剧,其作品《盗梦空间》、《星际穿越》、《蝙蝠侠:黑暗骑士崛起》随便拿一个出来都能供电影学院的学生研究半个学年。

法国小伙比其他人更为警惕,同时他也努力地尽自己之力去帮助他人,让他人不至于在他面前丧失生存的机会。

再结合法国士兵盗用已死英国士兵吉布森的身份撤退来看,这种英法联军的同盟显然是十分脆弱的,且在德军日益逼近,战士吃紧的时候,仍然是形同虚设的。
这也是二战初期同盟国战斗力远远不敌轴心国的原因之一,虽然表面是盟国,但实际……用现在的话来说,表面朋友。

《敦刻尔克》是一部带有实验性的电影,关于70mm胶片、音乐对于剧情的推动等等技术上的分析,我们会在明天的影评中细说。

法国小伙和其他人组成一个逃生小队,躲到了荷兰人的船只上。为了给船只减重,一个领头人,用抢指着法国小伙要求他离开。

B. 船长儿子的光速成长。
老船长救了一个PTSD(创伤后应激障碍)的飞行员。
但船长儿子一直很害怕这个飞行员,甚至把他锁在船舱,导致后来飞行员情绪失控重伤了船员。
随着距离战场越来越近,亲眼看到了本国士兵作战的样子,船长儿子有了明显的改变,在那样的环境里,人的成长速度是肉眼可见的。
当老船长的船载满了救上来的士兵准备返航的时候,下层船舱的人告诉船长儿子重伤船员死了。
过了一小会儿,飞行员带着不安的情绪问船长儿子“他会好起来的 对吗?”
儿子犹豫了几秒钟,说“是的,会的。”
接着父子对视,老船长朝儿子点点头,表示他做的对。

今天只讲如何把一个主旋律战争故事讲得动人,讲得让奥斯卡为你折服。

领头士兵的行为固然自私,却也无可厚非。在死亡的威胁面前,太考验人性,而人性通常是经不起考验的。

儿子一开始不理解PTSD带给人的可怕,飞行员逃兵的行为让儿子太过反感,但老船长理解,也只有在残酷的战争环境中中,才得以造就儿子光速的成长,到最后也选择保护了飞行员的心情,免去了他的愧疚。

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法国小伙不也为了生存而假扮英国人吗?他们都为了生存而奋斗的人。

C. 假的吉布森。
吉布森是个冒名顶替的法国士兵,他或许胆小,但他善良。他在主角向他要水的时候毫不吝啬,他在鱼雷击沉英国驱逐舰的时候,拼命打开了船舱的大门,拯救了一船舱的英国士兵。

总结来说,《敦刻尔克》是一部主旋律战争题材的电影,这个感觉听起来很像是大街小巷随处可见的抗日神剧。

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他的胆小和高警惕性使得他是唯一一个没有进船舱的人,也正是他的善良,使得他在驱逐舰完全沉没之前打开了船舱大门,拯救了那一群后面杀了他的英国士兵。

但我们知道二者完全不同。

感受三:不徒增别人的愧疚,是成熟的表现、也是一种高贵的优雅。

胆小并不是错,如若不是战争,谁需要不惧生死,人生而弱小但懂得怜悯。

抗日神剧最讨厌的是无处不在的杰克苏光环,当然往好听了说是民族凝聚力华夏子民勇猛不屈的精神感动上苍,所以我们得以被赋予手掷手榴弹能炸下战机、裤裆藏雷、手撕鬼子等等神技。

影片中,英国船长的船只被政府征用了。船长主动请缨,出航敦刻尔克。同行的还有船长的儿子,以及儿子的朋友乔治。期间,他救下一名战斗机的机长1号。机长1号得了创伤后应激障碍(PTSD),禁止船长前行,要求立马返航。在争斗中,乔治被机长1号给打伤了头部。

如果再给吉布森一次机会,我想他还是会救那一船舱的英国人,因为对他来说,那些人是人,其次才是英国人。

英军懦弱无能,开一辆战斗机去打另一辆战斗机都几乎要同归于尽才能成功,这在我们的世界里是不可能存在的。

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可是,善良的人却未必有善良的对待。

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战争对人的伤害从来都不止发生在战场,战后得了PTSD的人可能将在精神病院度过余生。机长1号自知犯错,不断地问船长儿子,“那个孩子没事吧。”船长儿子一开始非常生气地告诉他,“乔治的情况很糟糕。”

在那艘荷兰商船里,吉布森大概经历了比战场可怕一百倍的事情,人性的丑陋,因为他是法国人,所以他要被驱赶用生命的代价换取别人存活的机会。

某局经常号召我们对国产电影宽容和尊重,我其实满心只有一句话想回答他:那么请你先对我宽容和尊重好吗?

可是,当乔治死去后,机长1号再次询问,“那个孩子没事吧。”

尽管那艘船最后还是在涨潮时离开了海岸,可这一次,吉布森却成了那个再也没能出来的人,他的手距离离开船的梯子仅仅只有那么一点点距离,却怎么都抓不住,那是生与死之间的巨大鸿沟。

如果你立志要写一部抗争的故事,并且目标是奥斯卡等各大奖项,那么我认为你对于战争永远只能有一个态度:谦卑地回顾与反思。

这个时候,船长儿子就算不夹杂任何愤恨怨念的语气,平淡地告诉机长1号,乔治已死。他就可以达到报仇的目的,就能够让机长1号的余生活在愧疚里。但是他没有。他克制自己的哀痛,仁慈地说,“乔治没事。”

这一幕在电影里格外的讽刺,上一次,他救了所有人,这一次,所有人都遗弃了他;上一次,他本该是唯一逃生的人,这一次,他是唯一溺亡的人。

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他的举动得到了父亲的认可,父子两眼神对视的那一瞬间,我觉得船长儿子长大了、变得成熟了。身上不仅有着对朋友的赤诚之心,也有着对别人的慈悲之心。

唯一的安慰是,影片的最后,丘吉尔得到了远比他预期高的33万人。总指挥官完成了敦刻尔克大撤退,却说“我不走,我会留下来,帮助法国人。”

谦卑意味着不必要塑造英雄。

因为懂得,所以慈悲。

为什么说敦刻尔克大撤退是二战中最重要的战役之一,因为他从根本上保存了英法两国接下来的主要战斗力,也加强了英法两国纸面盟约的力度,从这一刻开始,有什么把他们紧紧相连。

《敦刻尔克》塑造的是群像,没有塑造英雄,有英雄的故事很动听很美好,但有英雄的故事不是战争,战争就是用一片生命与另一片生命的互相屠杀,没有英雄有这样的超能力,能够带来和平。

感受四:不管输赢,曾浴血沙场的战士,都应享有尊重

所以,诺兰还是我喜欢的诺兰,他的每个故事都有收尾呼应,都有对比和成长。这几天看到太多喷他不会拍战争片的人,我只想问一句,你们真的真的看懂了这部电影吗?

《敦刻尔克》是关于40万英军撤退的故事,故事主要围绕三条线索展开,一条是在电影里花费一周时间撤退的英国士兵。一条是拥有一条小船的老船长,接到号召之后,坚持要自己开船到敦刻尔克参与为时一日营救。

被船长救起来的飞行员2号,受到一位陆军的指责和讽刺,认为他在空中没有尽到应尽的责任,船长却安慰急于辩解地飞行员2号说,“船上的人知道你做了什么。”

最后的最后,敦刻尔克大撤退发生后的一个月,1940年7月10日,二战中最大规模的空战不列颠空战开战。虽然结局是英国获胜,但这是一场惨胜,参战双方空军阵亡4500名飞行员,飞机3000架。

一条是打击敌军战机的空军,在电影里他们拥有一个小时的时间,他们的使命是尽可能击退敌军,保护船只。

飞行员3号明知燃料不足,却依然坚持战斗,打落德军最后一架战斗机,3号的飞机被毁,自己成了德军的俘虏。1、2、3号同为飞行员,却命有不同。影片真的是从多方位表现了战争的真实。

还记得电影的最后,撤回英国的陆军士兵看着穿着空军军服的飞行员质问,“你们都去干嘛了?”
我想一个月以后,他会永远都后悔着当初那一句指责。

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心愿:世界和平。

当然,没有单一的主人公意味着没有单一的线索,这样会使整部电影失去传统意义上的叙事起伏和节奏,导致整个故事确实没有太多好莱坞意义上的戏剧性。大概这就是一部分观众不太欣赏这部电影的原因之一。

士兵们准备登上火车,大家已经安全了,内心却为了自己是一个逃兵而懊恼,港口送食物的盲人老爷爷却说:“回来就好。”

谨以此文献给二战中阵亡的所有人,安息。

另一部分大概是不喜欢这部电影的基调:真实。

当他们回到家乡,坐在火车上的一位士兵看到报纸说,敦刻尔克成功撤离了30多万的士兵。他却为此感到沮丧、羞愧难当,无颜面对“江东父老”。车窗外,却有个老爷爷给他们两瓶酒,以示欢迎,他这才释怀。

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作为受到战士们保护的平民,他们的理解和尊重,是最美好的语言。不管输赢,曾经浴血沙场的战士,都应享有尊重。这是他们应得的。

回顾意味着对于真实的尊重。一部电影是否真实,最基础的判断标准我认为在于对反派的塑造。

以上。

抗日神剧怎样塑造反派我就不说了,《敦刻尔克》对于德军的塑造是让我很惊艳的。电影开头就有人物问说:为什么德军的坦克军没有继续开进敦刻尔克把我们消灭?

��۶.

这交待了希特勒下令坦克部队暂停进攻敦刻尔克的历史事实,无论这一举动是出于什么原因,但这个持续了60小时的暂停命令给了英军撤退宝贵的时间是绝对的。

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同时诺兰在《敦刻尔克》中采取了一种实验性的手法来塑造反派。整部电影你看不见德国军队的出现,你只会看到德军强大的战机逼得敦刻尔克沙滩上的英军无处可退,还有神秘的鱼雷,从远处打穿船板的子弹。

电影前半段中我们能够看见的驱逐舰、逃生船只几乎都被德军的飞机、鱼雷、子弹击毁。作为反派的德国军队在整部电影之中都是以这种细节的方式出现。

敦刻尔克的背后紧逼而来的是这样一个神秘、实力强大、但又莫名其妙放了自己一码、不知道什么时候会全面进攻的敌人,这种设定带来的紧迫感是无可比拟的。

真实永远最打动人。

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反思意味着指出自己的身上的错误和丑恶,譬如电影会指出丘吉尔一开始只想着能撤回3万英军就好,放弃剩下的37万人。再譬如英军表面上应允法国盟军可搭乘本国军舰撤离,但实际上却阻止法国军人登船。

关于这些错误和丑恶的呈现才是对于自己的反思,是对于真实人性的描画。胜利的一方不是完全正义的一方,谁都不敢说自己从未犯错。

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电影中有一位英国军人坐在飘摇的飞机残骸上,四周海水围绕,他被冻得瑟瑟发抖。

被响应号召开往敦刻尔克参加撤退的小民船船长、年纪不小的小老头看到,他当即开船过去把他救到船上。

那位军人有过被击毁的经历之后整个人浑浑噩噩,恢复力气与神志之后坚持要老船长掉头返回英国——他怎么说也不愿再回敦刻尔克。

老船长当然不听他的,军人暴躁之下不慎将17岁的船员推下船舱,那个孩子重伤之后失去了生命。

还有为了登船撒谎的士兵,危难关头选择牺牲法国军人的士兵。这是恐惧和懦弱,是人性中真实存在的部分。

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如果说有每一部伟大的电影都必备的要素,那么我想应该是以下几个:尊重历史、尊重现实、尊重观众、尊重故事、尊重自己。

《敦刻尔克》全部做到了,这确实是一部不容错过的电影。

即使你对这样子的类型不感兴趣,在看到这么多帅哥主演之后,你仍然会允许自己错过吗?

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